从《奥德赛》观影聊聊 IMAX 影院的分类

2026年07月28日 14 分钟阅读从《奥德赛》观影聊聊 IMAX 影院的分类主作者 关注 张奕源Nick 少数派成员 告别效率，回归工具。站内私信看得不勤，没回就是没看到，看到基本都回。 张奕源Nick 关注 张奕源Nick 少数派成员 告别效率，回归工具。站内私信看得不勤，没回就是没看到，看到基本都回。 联合作者 关注 张奕源Nick 少数派成员 告别效率，回归工具。站内私信看得不勤，没回就是没看到，看到基本都回。 张奕源Nick 关注 张奕源Nick 少数派成员 告别效率，回归工具。站内私信看得不勤，没回就是没看到，看到基本都回。 告别效率，回归工具。站内私信看得不勤，没回就是没看到，看到基本都回。 微信扫码分享 以图片分享分享到微博 点击下方按钮可复制链接 分享收藏举报由克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）导演的超级电影巨制《奥德赛（The Odyssey）》目前已经在海外上映，获得了极高赞誉，中国大陆地区也将于 8 月 14 日正式上映。由于这是全球首部完全采用 65mm IMAX 胶片拍摄的电影，且电影的重要卖点之一就是大尺幅胶片带来的宽广视野和浑厚色彩，所以很多影迷朋友都计划观看本片的 IMAX 版本。电影剧照不过，虽然同为 IMAX，但不同的 IMAX 影厅及版本仍会有很大差异。这篇文章就来聊聊 IMAX 放映系统的区别及影厅选择策略，帮你选到视效更震撼、更接近导演创作意图的版本。拍摄这真的是第一次电影标注自己「使用 IMAX 胶片拍摄」并不罕见，所以乍听「全球首部完整使用 IMAX 胶片拍摄的电影」这样的宣传语，你或许会有点困惑。不过，这个说法确实没错。故事是这样的。从诞生伊始，经典的 IMAX 摄影机就是针对 65mm 胶片设计的，且采用了水平过片机制，大尺幅胶片会让摄影机曝光的那个「咔嚓」的过程以及每秒二十四次的过片都产生巨大的响声。摄影机只要一开，就像是在片场扣响了一挺机关枪。不仅如此，使用 65mm 胶片也导致摄影机的体积极其庞大。IMAX 最初的主要使用目标是拍摄沉浸式影像展览或者科教片，使用大尺幅是为了追求极致的清晰度，所以完全没有考虑任何便携之类的问题。尤其是早期的 IMAX 摄影机，大到连 IMAX 公司主席自己都说「像是一辆小型的大众汽车」，这一点也极大地限制了 IMAX 的使用场景。IMAX MSM 9802 摄影机，发布于上世纪九〇年代，是一款经典的机型，诺兰几乎每部片都要用到它。图片来自 https://nofilmschool.com/Large-Format-Cinematography-Goes-Giant-with-New-IMAX-Film-Cameras所以，在《奥德赛》之前，没有哪部电影长片可以从头到尾都用 IMAX 胶片摄影机拍摄1。即便诺兰一直是 IMAX 的狂热爱好者，但他也只能在一些大场面里使用 IMAX（譬如《黑暗骑士》里的银行抢劫），如果要拍摄室内戏或者强调对白的场面，依然不得不用其它摄影机。否则，且不说身材庞大的 IMAX 摄影机是否摆得进拍摄场地，单单它发出的噪音就足够让演员觉得自己是在拖拉机旁边喊台词了。诺兰使用 IMAX MSM 9802 拍摄《信条（Tenet）》里大剧院恐怖袭击的戏份。图片来自 nofilmschool.com在《奥德赛》之前，诺兰使用 IMAX 胶片最长的电影是《敦刻尔克（Dunkirk）》，胶片素材量有七八十分钟，大约占了全片的百分之七十。直到《奥德赛》，诺兰用上了 IMAX 研发的最新款摄影机 Keighley，以及一个特殊的隔音罩。前者的体积大幅精简，并与后者一起把噪音压到了不影响演员念对白的程度，这才让「文戏武戏都用 IMAX 摄影机拍」成为可能。IMAX Keighley。图片来自 https://www.cined.com/imax-unveils-new-70mm-film-camera-keighley-debuts-on-nolans-the-odyssey/最近很红的一张网图。摄影机虽然变小了，但夹在两个演员中间依然会挡住视线，所以诺兰用两块镜子让演员可以通过折射看到对手的表演从 65mm 到 70mm 胶片IMAX 胶片体系还有个令人困惑的差异点：胶片尺寸一会儿是 65mm，一会儿又是 70mm，很容易把人搞糊涂。这里的 65mm 和 70mm 分别对应的是电影的摄制片和放映片。《奥德赛》的拍摄和制作流程大体是这样的：摄制阶段，使用 IMAX 摄影机、65mm 负片拍摄画面素材。剪辑和后期制作阶段，使用光化学加数码合成的方式制作电影母版。《奥德赛》是一部神话题材电影，其中某些涉及奇幻元素的场景是用前期拍摄加后期数码合成的方式得到的。输出阶段，制作团队会把母版转成 70mm IMAX 胶片和数码版，交付给院线放映。使用 65mm 拍摄、70mm 放映其实是电影工业的传统。之所以放映片会多出 5mm，最早是为了保存磁性声轨，也就是把电影音轨写在胶片上。不过，电影工业步入现代之后有了更好的音轨保存方式，理论上已经不需要这 5mm 了。但 70mm 规格使用多年，早就成了行业规范，所以也就不再更改了。齿孔外侧的区域（1、2、5、6）就是写音轨的地方，图片来自 https://journal.smpte.org/periodicals/SMPTE%20Journal/102/7/25/而 IMAX 在发明的时候沿用了 65mm 拍摄、70mm 放映的传统，这是为了（相对）节约成本。毕竟如果再单独研发一套只有 IMAX 能用的胶片体系，那挑费可就太高了。不同之处在于，IMAX 把胶片旋转了九十度，并把过片方向从传统的垂直过片变成了水平过片，相当于把原来的三格胶片合并成一格来用，所以每一格的面积都是原来的三倍。传统 70mm 胶片的标准画幅是 2.20:1，「三合一」之后就变成了 1.43:1。IMAX 胶片其实就是传统胶片的转转乐加三合一，图中胶片的横纵比不准确，只是为了表明逻辑常见的胶片尺寸与 IMAX 胶片对比，大就是好。图片来自 imaxvictoria.com因此，《奥德赛》最高规格、导演最推荐的版本，就是画幅比例为 1.43:1、使用 70mm IMAX 胶片放映的版本。观影接下来的这部分既是文章重点，也是相对比较麻烦的部分。《奥德赛》本身分了多个版本，而这些版本还对应着不同的影厅类型。所以我会先分别介绍《奥德赛》的各个版本以及不同影厅的放映规格，再用一张表格把它们串联起来。如果你对技术细节没兴趣，可以直接看表格以决定买什么票。《奥德赛》分为哪些版本区分《奥德赛》这部片不同版本的关键是画幅和放映介质。《奥德赛》的原生比例为 1.43:1，使用 70mm 胶片放映，但也会转制成 1.90:1、2.39:1 等多个画幅，并区分胶片版和数码版。不同的画幅与介质交叉组合，就构成了《奥德赛》的不同版本——最原汁原味的 1.43:1 IMAX 版如前文所言，《奥德赛》使用了 70mm 的胶片作为放映片，画幅比例为 1.43:1，所以观看 1.43:1 比例、IMAX 胶片版本自然是最原汁原味的选择。IMAX 胶片版的画幅比例示意，截取自《奥德赛》网站不过，真正有能力放映 IMAX 胶片版的影厅极少，所以《奥德赛》还制作了 1.43:1 比例的数码版本，在完整保留画面信息的同时，适配了更多具备激光数码放映能力的影厅。目前，全球已经有部分 IMAX 影厅推出了该版本。理论上来说，在中国大陆，1.43:1 比例的 IMAX 数码版就是你能看到的最高版本了。更常见的 1.90:1 IMAX 数码版我们大部分时候能观看的 IMAX 电影都是这个版本，1.90:1 的比例虽然纵向视野不及 1.43:1 版，但相较于我们更常见的宽银幕电影（2.39:1），它仍拥有更高的纵向空间。1.90:1 画幅比例示意，截取自《奥德赛》网站国内绝大部分 IMAX 影厅都可以放映这个版本，如果你在购票软体里随便选了一个 IMAX 影厅观看，大概率看到的也是这个版本。不过，虽然画幅比例同为 1.90:1，但不同的 IMAX 放映厅的播放质量还是有区别的，下文会谈到。2.20:1 的 70mm 胶片版注意，这里的 70mm 胶片指的不是 IMAX 胶片，而是传统的电影胶片。这个版本的纵向画面内容虽然不及 IMAX 胶片版，但依然保留了大尺幅胶片本身特有的细腻质感和风味，而且清晰度超过了大部分数码版，可以视为仅次于 1.43:1 版本的选择。2.20:1 画幅比例示意，截取自《奥德赛》网站不过，和 IMAX 胶片版一样，整个大中华地区都没有能播放该版本的影厅，所以这个版本对中国观众来说没有实际意义，听听就行。2.39:1 的 35mm 胶片版35mm 胶片版的画幅比例和传统宽银幕一致，清晰度虽然不及 70mm 版本但也不差，而且同样拥有胶片独特的细腻、柔滑，是适合喜欢胶片电影的朋友们的选择。2.39:1 画幅比例示意，截取自《奥德赛》网站而且，这是中国观众最有机会看到的胶片版《奥德赛》了——香港正在公映该版本，影厅分别是：百老匯電影中心（油麻地）MOViE MOViE Cityplaza（太古城）PREMIERE 戲院（ELEMENTS 圓方）影藝